1. 中国纪录片的奠基人，“讲述老百姓自己的故事”。
2. 他思考的是如何用影像认识世界。
3. 从纪录片出发的哲学书。
4. 不要因为走得太远，以至于忘记自己为什么出发。
5. 善于总结反思，从工作中提炼出方法论的实践者和思想者。与AI的对话也是认识世界和认识自己的过程，其方法也同样适合今天。

陈虻说话带有语录体特色，擅长归纳与分析，具有哲理性思辨色彩，逻辑清晰，纲举目张，便于记忆与传播。

1. 生活中的一切发生都是我们拍摄的机会，而不是我们拍摄的障碍；
2. 不要在生活中寻找你要的东西，而要努力感受生活中到底发生了什么；
3. 我们并不是在表述某种存在，而是在努力寻找存在的原因；

除了知识积累，更重要的是思维方法，包括接受新知识的能力和判断处理信息的能力。这些能力应该比知识本身更为重要。

陈虻的读书笔记不记录名言警句、论点或论据，而是记录论据后、论点间的过渡段落。他认为这些是思维的转折点，并称研究推理逻辑的思考过程为”思想体操”。

好片子是那些领导在家愿意看、开会不愿意表扬，同时又找不到理由枪毙的片子。

真正深刻的表达应该依靠结构的力量，而不是依靠单一语言的力量。通过建构片子中人物的相互关系来呈现深刻。

“零视角”是创作初期常见的错误，即只盯着一个人的行为和变化。视角越宽，观察事物的深度就越深。

三段式创作方法：在开拍之前决定关注方面，在拍摄中发现价值，在剪接时表达主题，在观众收看时产生结论。

思维的”坐标系”是知识背景和思考角度的结合。确定坐标系后，可以为任何题材提供观察和判断的角度，以及选择和取舍的依据。

结构是信息的组合，通过围绕判断和结论组织相关信息，利用多方信息元素促成主题，引导观众对结论的判断。

要区分选题（事件本身）和主题（深入挖掘和思考）。确定选题后，需要从不同角度探讨其背后的意义和价值，找到值得关注和探讨的主题，使节目具有深度和意义，避免停留在表面的报道和描述。

结构是建构片子中相关人物和相互关系的方式。通过合理的结构安排，呈现人物关系，揭示更深刻的主题和内涵。利用结构的力量来深化主题，是基本的创作方法。要明确要表达的思想，并通过结构安排来实现这一思想的表达。

通过研究被放弃的选项及其原因，可以理解保留当前选题的坚定理由和背后的思考过程。这种逆向分析有助于深入理解选题的价值和意义，发现更多潜在的可能性和角度，为创作提供更广阔的视野和思路。

1. “随便”是对生活态度的放弃，是对选择权的轻率交出。
2. 真正的自由不在于无所谓，而在于有意识地做出每一个选择。